Int. Casa Simó. Dormitorio. Día.
En la pantalla del ordenador aparece el visualizador sicodélico de colores que cambian de forma al ritmo de la música. Empieza a sonar “Sé de un lugar”, de Triana.
SHAHRUKH OFF
Aunque llevaban varias semanas viéndose, fue escuchando aquella canción concreta cuando Simó y Béré tuvieron la sensación de estar verdaderamente juntos. Fue un momento tan profundo y hacía tiempo (si no nunca) que ninguno de los dos había sentido nada parecido que, aunque no lo verbalizaran ambos decidieron por su cuenta...
SIMÓ y BÉRÉ, estirados en la cama, escuchan la canción y se acarician.
SHAHRUKH OFF
...no volver a llamarse el uno al otro, al menos por un tiempo prudencial.
Int. Oficina Terapeuta. Día.
LA TERAPEUTA toca y habla con BÉRÉ, que se deja ir y busca relajarse.
SHAHRUKH OFF
Por suerte, esa tarde Béré tenía terapia.
Ext. Terraza Gràcia. Día.
BÉRÉ se toma un té.
SHAHRUKH OFF
Al salir se encontró con uno de sus ex-novios más guapos y pensó que...
BÉRÉ se encuentra con EX-NOVIO MUY GUAPO.
SHAHRUKH OFF
...el sentido de ese re-encuentro era tomar distancia...
BÉRÉ y EX-NOVIO MUY GUAPO hablan. Se nota que hay algo entre ellos.
SHAHRUKH OFF
...respecto a lo que acababa de sucederle con Simó.
Int. Casa Simó. Dormitorio. Día.
SIMÓ intenta escribir sin éxito.
SHAHRUKH OFF
Simó, por su parte decidió usar la excitación química del posible enamoramiento para escribir, pero fue interrumpido por la visita sorpresa...
Int. Casa Simó. Patio. Día.
SIMÓ termina de prepararse una ensalada de aguacate.
SHAHRUKH OFF
...de un viejo amigo de la adolescencia con el...
Su AMIGO JUNKIE se prepara un chino de heroína y fuma.
SHAHRUKH OFF
...que pasó la tarde discutiendo de política.
AMIGO JUNKIE
Les úniques estratègies amb probabilitat d’éxit són les que contemplen substancialment la violència.
El AMIGO JUNKIE ofrece fumar a SIMÓ, que niega.
SHAHRUKH OFF
Al día...
Int. Bar Ad Libitum. Día.
BÉRÉ está trabajando como camarera, cuando llega su HERMANA PEQUEÑA.
SHAHRUKH OFF
...siguiente, mientras Béré se veía obligada...
La HERMANA PEQUEÑA de BÉRÉ le echa la bronca.
HERMANA BÉRÉ
¿Qué haces aquí?
SHAHRUKH OFF
...a suavizar ciertos nudos familiares con su hermana pequeña...
El JEFE del bar observa esto.
SHAHRUKH OFF
...en el trabajo...
Ext. Calle productora. Día.
SIMÓ y el DIRECTOR JOVEN cruzan la calle.
SHAHRUKH OFF
...Simó acudía a una reunión...
Int. Despacho productora. Día.
SIMÓ se reúne con VARIOS PRODUCTORES y el DIRECTOR. Toman café y fuman.
SHAHRUKH OFF
...con el director y los productores de su próxima película...
PRODUCTOR
Algo así como Mar Adentro meets Pretty Woman.
Los otros PRODUCTORES siguen hablando.
SHAHRUKH OFF
...y llegó a la conclusión de que había tirado a la basura...
El DIRECTOR sonríe y da un golpe en la espalda a SIMÓ, que le mira con complicidad.
SHAHRUKH OFF
...sus dos últimos años de esfuerzos creativos.
Ext. Barceloneta. Atardecer.
BÉRÉ corre al lado de la playa, con los auriculares encasquetados.
SHAHRUKH OFF
Béré aprovechó sus ganas de llamar a Simó para hacer ejercicio...
Int. Casa Amigos Simó. Noche.
SIMÓ cena con VARIOS AMIGOS. Entre ellos está la CHICA PRECIOSA.
SHAHRUKH OFF
...de la misma manera que Simó aprovechó su recién resucitada líbido...
LOS AMIGOS juegan a Los Lobos. Todos cierran los ojos y SIMÓ los abre y señala al NARRADOR a quién va a matar:
SHAHRUKH OFF
...para poner su punto de mira...
Es a la CHICA PRECIOSA.
SHAHRUKH OFF
...en una nueva presa.
Int. Bar Ad Libitum. Día.
BÉRÉ trabaja en el Bar. Un CLIENTE GUAPERAS flirtea con ella.
SHAHRUKH OFF
Algo que Béré...
El Cliente Guaperas le pide el número a Béré.
SHAHRUKH OFF
...tampoco se reprimió de hacer con un cliente apuesto...
BÉRÉ vuelve a la barra, se sonríe para si.
SHAHRUKH OFF
...del bar donde trabajaba.
Int. Estació Sants. Día.
SIMÓ corre con una maleta a cuestas.
SHAHRUKH OFF
Jueves por la mañana...
Int. Vagón Ave. Día.
SIMÓ mira con asombro la película que emiten en el tren.
SHAHRUKH OFF
...Simó tenía una reunión...
Ext. Estación Atocha. Día.
SIMÓ corre y pasa ante las esculturas de las cabezas de bebé de Atocha, con su maleta a cuestas.
SHAHRUKH OFF
...en Madrid con un productor al que venderle un nuevo proyecto.
Int. Supermercado. Día.
BÉRÉ pasea por entre los pasillos. Mira a su alrededor.
SHAHRUKH OFF
Béré también decidió...
BÉRÉ intenta robar algún producto poco vistoso.
SHAHRUKH OFF
...aumentar sus ingresos económicos...
Int. Casa Camello. Día.
BÉRÉ recibe una bolsa llena de marihuana...
SHAHRUKH OFF
...y decidió en un impulso...
...de un CAMELLO JOVEN.
SHAHRUKH OFF
...volver a vender Marihuana.
BÉRÉ fuma un canuto con el CAMELLO JOVEN en la terraza del piso.
SHAHRUKH OFF
El camello al que le compró el material...
El CAMELLO JOVEN va sin camiseta y BÉRÉ le mira con cierto deseo reprimido.
SHAHRUKH OFF
...acentuó en Béré la neurosis de estar haciéndose vieja...
BÉRÉ mira su móvil, que parece recibir un SMS.
SHAHRUKH OFF
...neurosis que por suerte perdió fuelle cuando recibió un SMS del cliente galante que había conocido en el bar en día anterior.
Ext. Terraza Bar Madrid. Día.
SIMÓ habla con un PRODUCTOR de estética extravagante y vaso de whisky. El entorno nos deja claro que están en Madrid. La
Latina, tal vez.
SHAHRUKH OFF
La reunión de Simó con el productor...
El PRODUCTOR EXTRAVAGANTE llora. SIMÓ, incómodo, le intenta consolar.
SHAHRUKH OFF
...no estuvo a la altura de las expectativas...
Ext. Calle Gràcia. Día.
BÉRÉ camina con prisa.
SHAHRUKH OFF
...y, justo en ese momento, a 506 kilómetros...
Se cruza con una PAREJA BIEN AVENIDA, acompañados de un NIÑO FELIZ, de ocho años.
SHAHRUKH OFF
...Béré se cruzaba por la calle con su primer novio...
BÉRÉ y el CHICO de la PAREJA BIEN AVENIDA cruzan la mirada.
La CHICA mira al CHICO, inquisitiva. Él la mira.
BÉRÉ aparta la mirada.
SHAHRUKH OFF
...y ninguno de los dos se prestó a saludar al otro.
Int. Museo Madrid. Día.
SHAHRUKH OFF
Simó debía aprovechar...
SIMÓ se emociona ante un cuadro incontestable en el Reina Sofía o en el Prado.
Ext. Calle Madrid. Atardecer.
SIMÓ saluda efusivamente a un AMIGO.
SHAHRUKH OFF
...su visita a la capital...
Int. Bar Canalla. Noche.
En el Negro o en un bar similar, entran y golfean SIMÓ y su AMIGO.
SHAHRUKH OFF
...para buscar...
En el lavabo, SIMÓ y su AMIGO hacen un rulo con un billete y sacan una papela.
SHAHRUKH OFF
...cierta catarsis...
Int. Coliseum. Noche.
Julieta y Romeo, desde platea.
SHAHRUKH OFF
...a la vez que Béré tenía una cita...
Ext. Coliseum. Noche.
El Cliente Guaperas y Béré salen animados del Coliseum. Parece una buena cita.
SHAHRUKH OFF
...con el cliente guaperas...
Ext. Callejón. Noche.
Un CHUNGO atraca a BÉRÉ y al CLIENTE GUAPERAS a punta de navaja.
SHAHRUKH OFF
...que terminó...
El CLIENTE GUAPERAS sale corriendo.
SHAHRUKH OFF
...siendo más frustrante...
BÉRÉ le da todo lo que lleva en la cartera al CHUNGO.
SHAHRUKH OFF
...que otra cosa.
Ext. Estación Atocha. Día.
Con otra ropa, Simó corre y pasa ante las esculturas de las cabezas de bebé de Atocha, con su maleta a cuestas. Esta vez en sentido contrario al anterior.
SHAHRUKH OFF
Viernes...
Int. Vagón Ave. Día.
Simó mira con hastío la película que emiten en el tren.
SHAHRUKH OFF
...Simó...
Ext. Calle. Día.
Simó, aún con su maleta a cuestas se encuentra en la calle con Guionista Exitoso. Se saludan efusivamente y hablan.
SHAHRUKH OFF
...se encontró con un colega...
GUIONISTA EXITOSO
Saps qui m’ha comprat els drets? Stephen Soderbergh!
Simó felicita alegre al Guionista exitoso.
SHAHRUKH OFF
...que le hizo morirse de envidia...
Int. Bar Ad Libitum. Día.
BÉRÉ trabaja en el Bar. Recibe la visita de su PADRE.
SHAHRUKH OFF
...y Béré recibió esta vez...
El PADRE de BÉRÉ le echa la bronca.
PADRE
¿Por qué coño prefieres esto a la tienda?
El JEFE observa esto.
SHAHRUKH OFF
...la visita de su padre en el trabajo.
Int. Casa Amigos Bohemios. Día.
SIMÓ, con varios AMIGOS BOHEMIOS, hace una Jam Session musical.
SHAHRUKH OFF
El finde, Simó se relajó...
Los AMIGOS ríen y beben.
SHAHRUKH OFF
...con amigos de los que algunos meses más tarde se terminaría distanciando...
Int. Casa Gente Acomodada. Día.
BÉRÉ hace una transacción económica con una MUJER EXITOSA.
SHAHRUKH OFF
...y Béré, tras vender un poco...
Ext. Calle Casa Gente Acomodada. Día.
BÉRÉ camina contando el dinero.
SHAHRUKH OFF
...más de hierba...
Ext. Situación Política. Día.
En una manifa o algo así, BÉRÉ vuelve a encontrarse con el EX-NOVIO MUY GUAPO.
SHAHRUKH OFF
...volvió a re-encontrarse...
Ambos se alegran de encontrarse.
SHAHRUKH OFF
...con uno de sus ex-novios más guapos...
Ext. Rambla Raval. Noche.
SIMÓ recibe con galantería a la CHICA PRECIOSA, al lado del Gato de Botero.
SHAHRUKH OFF
...mientras que Simó estrechó el cerco...
SIMÓ y la CHICA PRECIOSA ríen.
SHAHRUKH OFF
...a su nueva presa.
Ext. Bar Borne. Noche.
BÉRÉ y el EX-NOVIO MUY GUAPO beben y ríen.
SHAHRUKH OFF
Béré encontró a su ex-novio guapo...
EX-NOVIO MUY GUAPO
No, ja ho saps. Jo és que sóc molt rígid. Per aixó m’amago amb l’absurd.
Ella se parte de risa con él.
SHAHRUKH OFF
...más seductor que de costumbre...
Int. Bata de Boatiné. Noche.
SIMÓ sale de la barra con un par de copas, apartando a la gente que le rodea.
SHAHRUKH OFF
...mientras que a Simó la cita...
SIMÓ llega a un aparte, donde descubre que la CHICA PRECIOSA se está comiendo la boca con una CHICA EXTRAÑA.
SHAHRUKH OFF
...se le hizo algo cuesta arriba.
Ext. Calle Borne. Noche.
BÉRÉ y EX-NOVIO MUY GUAPO se besan en una esquina con deseo.
SHAHRUKH OFF
Béré, en cambio, a pesar de poder tener una sesión de buen sexo...
Int. Escalera. Noche.
BÉRÉ llama a la puerta del VECINO.
SHAHRUKH OFF
...se dijo a si misma que esa noche prefería dormir sola...
El VECINO abre.
SHAHRUKH OFF
...y se despidió de su ex-novio guapo...
Int. Casa Vecino. Día.
BÉRÉ, el VECINO y el NOVIO de este miran una película de Rohmer en el sofá.
SHAHRUKH OFF
...aunque de camino a casa prefirió hacer una visita sorpresa a sus vecinos...
Int. Calle Casa Amiga. Día.
SIMÓ llama al timbre de casa de su AMIGA.
SHAHRUKH OFF
...de la misma manera que, al día siguiente...
Int. Casa Amiga. Día.
La AMIGA de SIMÓ le tira el IChing. Hay otro AMIGO que se lo mira todo con sorna.
SHAHRUKH OFF
...Simó acudió a una amiga...
Tal vez estén jugando los HIJOS de la AMIGA, ajenos a todo.
SHAHRUKH OFF
...a que le echara el horóscopo chino.
AMIGA
El amor lo tienes jodido, nen.
Int. Bar Ad Libitum. Día.
BÉRÉ se discute con una CLIENTA.
SHAHRUKH OFF
Ese sábado Béré...
El JEFE y la CLIENTA, ambos, pegan la bronca a BÉRÉ.
BÉRÉ
Una cosa és treballar i una altre cosa és anar a cop de fuet.
SHAHRUKH OFF
...trabajó sin descanso en el bar...
Int. Bar Conciertos. Noche.
BÉRÉ acude a un concierto de KLAUS&SUNSET, acompañada de una AMIGA.
SHAHRUKH OFF
...y sintió su agotamiento físico y emocional...
A BÉRÉ se le escapa una lágrima. Nadie lo ve.
SHAHRUKH OFF
...llegar al límite.
Int. Casa Simó. Noche.
SIMÓ vuelve a intentar escribir. Nada de nada.
SHAHRUKH OFF
Simó tampoco logró...
SIMÓ se viste con prisas.
SHAHRUKH OFF
...superar su bloqueo creativo...
Int. Bar Jasmine. Noche.
SIMÓ bebe.
SHAHRUKH OFF
...y no pudo evitar...
SIMÓ ve a CHICA PRECIOSA 2. Establecen contacto visual.
SHAHRUKH OFF
...salir con el único objetivo...
SIMÓ liga con destreza con la CHICA PRECIOSA 2.
SHAHRUKH OFF
...de encontrar otra piel...
Cuando SIMÓ intenta tocar a la CHICA PRECIOSA 2 ella se aparta.
SHAHRUKH OFF
...en la que olvidar a Béré...
Int. Casa Ravaleros. Noche.
BÉRÉ lleva un poco de hierba a unos JÓVENES RAVALEROS.
SHAHRUKH OFF
...quien, casualmente...
Los JÓVENES RAVALEROS invitan a BÉRÉ a chupar de una bolsita de MDMA.
SHAHRUKH OFF
...se encontraba justo enfrente...
BÉRÉ paga a los JÓVENES RAVALEROS.
SHAHRUKH OFF
...de su casa...
Int. Moog. Noche.
BÉRÉ baila como loca con los JÓVENES RAVALEROS.
SHAHRUKH OFF
...vendiendo hierba a unos guiris que a cambio le vendieron algo de MDMA.
Ext. Calle. Noche.
La CHICA PRECIOSA 2 habla con SIMÓ mientras beben latas de beer.
SHAHRUKH OFF
Aunque no hubiesen sabido verbalizarlo...
CHICA PRECIOSA 2
Estoy de duelo por otra relación y no puedo tocar a nadie ni ser tocada por nadie. Pero podemos hacer otras cosas.
Int. Casa Simó. Dormitorio. Noche.
SIMÓ y la CHICA PRECIOSA 2 se masturban cada uno a si mismo, pero el uno enfrente del otro.
SHAHRUKH OFF
...lo que Simó y Béré buscaban era huír de esa vulnerabilidad...
Ext. Rambla del Raval. Amanecer.
BÉRÉ, colocada, conversa sentada en el suelo con una DESCONOCIDA.
SHAHRUKH OFF
...que uno siente cuando conoce a alguien que podría importarle de verdad.
DESCONOCIDA
Triana, tía, esa música era auténtica, estaba hecha con el corazón. Y lo más importante es el corazón.
Int. Casa Simó. Dormitorio. Amanecer.
La CHICA PRECIOSA 2 duerme. SIMÓ escribe.
SHAHRUKH OFF
Y podría ser que ambos finalmente...
Ext. Barceloneta. Día.
BÉRÉ vuelve a hacer footing.
SHAHRUKH OFF
...hubieran conseguido ese objetivo...
Int. Fiesta. Noche.
Mucha gente. Muchos AMIGOS comunes.
SHAHRUKH OFF
...si no hubiese sido porque ese mismo domingo por la noche ambos acudieron a la fiesta de unos conocidos comunes. Y al verse el uno al otro los dos sintieron, esta vez también sin verbalizarlo ni compartirlo, que (para bien o para mal)...
SIMÓ y BÉRÉ se descubren entre la gente.
SHAHRUKH OFF
...aún existían encuentros que podían ser inevitables.
CORTE A:
TÍTULOS FINALES
Visitantes
J y F ante una puerta.
F lleva una carpeta con papeles.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan respuesta.
TOC TOC.
J y F se miran.
Esperan.
Se miran de nuevo.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
F: ¿Cuantos años debía tener?
J: ¿Qué? (pausa) No sé.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan.
J: Ocho.
F: ¿Sí?
J: Nueve.
F: Ah.
J llama a la puerta.
TOC TOC
F: ¿Y la gente no lo ve? (pausa) ¿No?
J: No. (pausa) Pero por eso estamos nosotros. No lo digo desde la arrogancia. Yo veo lo que tengo que ver. Y ellos ven lo que tienen que ver. Y así va el mundo. (pausa) Pero así funcionan las cosas. (y llama a la puerta)
TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC
J Y F esperan.
F: ¿Y si no está? (pausa) No, joder, ¿y si no está?
J: Siempre están.
F: Eso no tiene sentido.
J: Ah, ¿tú sabes lo que tiene sentido?
F: Coño hostia puta joder, ¿y si no está?
J: Pues se llama al cerrajero.
F: Pues llamemos entonces.
J: Pero es que seguro que está.
F: ¡Pero si no contesta!
J: ¡Da igual, tío, de verdad, es que siempre están!
Pausa larga.
F: Perdona.
J: (pausa) Te lo estoy poniendo muy fácil.
F: Es verdad.
J: Te lo estoy poniendo muy muy fácil.
F: Sí, tienes toda la razón.
J: No abuses, tío.
F: Perdón.
J: Es una cuestión de empatía. De humanidad. Te lo estoy poniendo muy fácil, ¿entiendes? Y si te lo estoy poniendo así de fácil es por algo, ¿sabes? Hay algo. Hay algo que me dice que te lo debo poner fácil. Hay algo que me dice que tú eres de los buenos, que tú eres de aquellos a los que se les puede tratar bien porque sabrán, a cambio, tratarte bien. Hay algo en ti que me da ganas de ser suave, de ser blanda, de abrirme y de darme toda. (pausa) A ti. (y abre la puerta) Coño.
J y F miran la puerta abierta.
F: ¿Y ahora?
J: Pues ahora se entra.
F: ¿Entramos? (pausa) ¿Los dos?
J: (pausa) Ya.
F: Claro.
J: Sí. Ahí tienes razón. Tienes nobleza. Ahí tienes razón.
F: Bueno...
J: Hay cosas que se deben respetar.
F: ...¿no?
J: Y yo soy una persona flexible. (pausa) Y ahora voy a entrar.
F: Si quieres entro contigo.
J: No. Tienes razón. Tú ves las cosas. (pausa) Ahora salgo.
J entra.
La puerta queda entreabierta.
F: ¿Qué hay de malo en buscar una mujer que lleve las riendas? ¿Qué hay de malo en buscar una mujer que te diga las cosas que no te puede decir un amigo ni un familiar, una mujer que te marque el camino para que tú te tengas que limitar a ser, a respirar, a actuar, sabiendo que hay una red detrás, una red con curvas, con tetas y con un buen chocho, vaya, pero una red? Supongo, ¿no?, que busco lo que buscamos muchos: Una (beurgh) madre. Quiero decir, es así, a ver, tú cuantos exnovios has tenido más o menos? (...) Vale. Y de todos ellos, ¿cuantos esperaban que les ordenaras la vida, que pusieras orden en su existencia y, en el fondo, aunque fueran de muy machitos, aunque llevaran una moto bien grande, o aunque fueran muy modernos y se comprasen la ropa por internet, cuantos de ellos no estaban pidiéndote a gritos, suplicando, como bebés deformes inválidos, como huérfanos de Dickens, cuantos de ellos no estaban demandándote, chupándote la sangre para que les hicieras de madre? De verdad te lo estoy preguntando, ¿cuántos? (...) No, entre nosotros, ¿cuántos novios no buscaban que les hicieras de madre? (...) ¿Te gusta cuidar? ¿No te gusta que un hombre se muestre débil y frágil y se apoye en ti y a cambio te lo dé todo y se dé todo? ¿Todo él? ¿No te gusta?
La puerta se abre.
J sale de la puerta.
Pausa larga.
F: ¿Qué pasa?
J: Está estirada.
F: ¿Cómo estirada?
J: Ven.
F y J entran. Cierran la puerta.
Pausa larga.
Más larga.
Más larga.
J sale.
J: (pausa) Hola. (pausa) Ahora entrará él. En unos minutos. Con un botecillo. De pastillas. (pausa) Yo soy una persona frágil, ¿sabéis? Me he pasado la vida intentando demostrarme lo contrario, pero a mi edad ya no tengo fuerzas para huir de la realidad. Soy una mujer frágil. Pero a veces me parece que no puedo expresarlo, y si me lo parece es porque no puedo expresarlo. A mi me duelen estas cosas. Yo sufro. Veo esto (señala la puerta) y sufro. Pero tengo que aguantar. Un día decidí ponerme en la situación de tener que aguantar, y ya no hay vuelta atrás. ¿Estoy sola en esto? ¿Aquí no hay nadie que se levante por las mañanas, no todas las mañanas pero muchas mañanas, demasiadas, no hay nadie que se levante por las mañanas y piense: “Hoy no voy a poder aguantar. Hoy no voy a poder aparentar que soy fuerte.”? (pausa) Pero te doy miedo, seguro, porque sé que si me miras a los ojos, cuando veas mi fragilidad, cuando veas mi dolor, verás tu propio dolor reflejado en mis ojos y entonces no podrás hacer otra cosa que huir. Y a mi me da igual que huyas, porque no te conozco, no sé quien eres, pero si llegaras a importarme, uy, si llegara a sentir algo por ti, entonces no, entonces no pienso pasar por que me abandones, así que, por si acaso, por mi bien, yo aguanto. No se puede compartir todo. (pausa larga) Por eso, como mínimo, me gusta cuidar. (pausa) Cuando cuido a alguien me siento un poquito más fuerte. Por eso me gusta cuidar. A la gente. (y abre la puerta)
F sale.
F: He encontrado esto.
F muestra un botecillo. De pastillas.
J: ¿Ah sí?
F: Las tenía al lado.
J: Las conozco.
F: ¿Las conoces?
J: No son definitivas.
F: ¿Qué quieres decir?
J: Que hay que llamarles.
F: ¿Llamar a...?
J: Llama.
F: No respira.
J: Nunca se sabe.
F: ¿Lo ha hecho por nosotros?
J: Por nosotros no.
F: Si no hubiera sabido que íbamos a venir no...
J: Llama.
F: Yo vengo para que firme... (señala la carpeta con papeles)
J: Llama.
F: Tú vienes porque, joder...
J: Llama.
F: Y está claro que si no venimos nosotros vendrán otros, pero...
J: ¿Quieres hacer el favor de llamar?
F: ...¿eso qué coño me importa si soy yo el que ha venido y ha tenido que abrir la puerta?
J: La puerta la he abierto yo, chaval. (pausa) Llama.
Pausa.
F coge su teléfono y marca.
F habla por teléfono. Lo que dice es ininteligible.
F corta la llamada.
F: Dicen que ahora vienen.
J: Con suerte le habrás salvado la vida.
F: Ya es mala leche, ¿no?
J: Pues sí.
F: A ver si se dan prisa.
J: Ya verás como sí.
F: Yo no estoy preparado para esto, yo...
J: Bueno.
F: ...aún no, joder, estoy...
J: Así funcionan las cosas. Si tomas un compromiso debes cumplirlo. Si no lo cumples, el sistema tiene sus mecanismos y tú y yo somos parte del mecanismo. Cuando a la gente le interesa se acoge a él, cuando no nos convierte en su enemigo. Y yo no soy la enemiga de nadie, no voy a aceptar ese papel. Soy capaz de salvarle la vida a un niño de ocho. O de nueve años. Y también soy capaz de decirle a una persona que desprecia los mecanismos que su falta de compromiso tiene una penalización, y esa penalización es perder aquello con lo que no ha sabido comprometerse. Aunque eso que pierda se considere un derecho sagrado o inalienable. Yo no soy la enemiga de nadie. ¿Qué hay de malo en la palabra desahucio? Suena tan mal como ortodoncia, pero todo el mundo quiere una buena dentadura, ¿no? (pausa) Yo espero que lleguen y puedan vaciarle el estómago, yo no le he obligado a nada, yo no la conozco. Pero yo sé los sacrificios que yo hago para poder cumplir con mis compromisos y para respetar los mecanismos que nos rigen. Yo sé los sacrificios que hago y veo los que haces tú. Y no sé porqué hay gente que puede saltarse esos compromisos y otra gente, como tú y como yo, que no sólo no puede sino que además tiene que permitir que otros sí se los salten. Lo que te vengo a decir es que yo no me voy a sentir culpable. Y si alguien debe hacer lo que nosotros hacemos, porque es así como funcionan las cosas, prefiero que sea alguien como tú que que sea cualquier otro, prefiero que sea alguien que vea las cosas. Alguien que sea de los buenos. (pausa) Yo soy flexible. (pausa larga) Joder, con suerte le habrás salvado la vida.
F: Después de esto...
J: (pausa) ¿Qué?
F: ...lo único...
J: Dime.
F: Quiero una cerveza. (pausa) Quiero quitarme esto y tomarme una cerveza.
Pausa larga.
J: (sonríe) Pues claro que me apetece.
Suena una música ye-ye así como de película de espías de los setenta.
Es el timbre del teléfono de F.
J y F ríen timidamente.
F responde la llamada.
F: ¿Sí? (...) Gracias.
F cuelga.
F: Están a punto de llegar.
J y F se miran.
OSCURO.
F lleva una carpeta con papeles.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan respuesta.
TOC TOC.
J y F se miran.
Esperan.
Se miran de nuevo.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
F: ¿Cuantos años debía tener?
J: ¿Qué? (pausa) No sé.
J llama a la puerta.
TOC TOC.
Esperan.
J: Ocho.
F: ¿Sí?
J: Nueve.
F: Ah.
J llama a la puerta.
TOC TOC
F: ¿Y la gente no lo ve? (pausa) ¿No?
J: No. (pausa) Pero por eso estamos nosotros. No lo digo desde la arrogancia. Yo veo lo que tengo que ver. Y ellos ven lo que tienen que ver. Y así va el mundo. (pausa) Pero así funcionan las cosas. (y llama a la puerta)
TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC TOC
J Y F esperan.
F: ¿Y si no está? (pausa) No, joder, ¿y si no está?
J: Siempre están.
F: Eso no tiene sentido.
J: Ah, ¿tú sabes lo que tiene sentido?
F: Coño hostia puta joder, ¿y si no está?
J: Pues se llama al cerrajero.
F: Pues llamemos entonces.
J: Pero es que seguro que está.
F: ¡Pero si no contesta!
J: ¡Da igual, tío, de verdad, es que siempre están!
Pausa larga.
F: Perdona.
J: (pausa) Te lo estoy poniendo muy fácil.
F: Es verdad.
J: Te lo estoy poniendo muy muy fácil.
F: Sí, tienes toda la razón.
J: No abuses, tío.
F: Perdón.
J: Es una cuestión de empatía. De humanidad. Te lo estoy poniendo muy fácil, ¿entiendes? Y si te lo estoy poniendo así de fácil es por algo, ¿sabes? Hay algo. Hay algo que me dice que te lo debo poner fácil. Hay algo que me dice que tú eres de los buenos, que tú eres de aquellos a los que se les puede tratar bien porque sabrán, a cambio, tratarte bien. Hay algo en ti que me da ganas de ser suave, de ser blanda, de abrirme y de darme toda. (pausa) A ti. (y abre la puerta) Coño.
J y F miran la puerta abierta.
F: ¿Y ahora?
J: Pues ahora se entra.
F: ¿Entramos? (pausa) ¿Los dos?
J: (pausa) Ya.
F: Claro.
J: Sí. Ahí tienes razón. Tienes nobleza. Ahí tienes razón.
F: Bueno...
J: Hay cosas que se deben respetar.
F: ...¿no?
J: Y yo soy una persona flexible. (pausa) Y ahora voy a entrar.
F: Si quieres entro contigo.
J: No. Tienes razón. Tú ves las cosas. (pausa) Ahora salgo.
J entra.
La puerta queda entreabierta.
F: ¿Qué hay de malo en buscar una mujer que lleve las riendas? ¿Qué hay de malo en buscar una mujer que te diga las cosas que no te puede decir un amigo ni un familiar, una mujer que te marque el camino para que tú te tengas que limitar a ser, a respirar, a actuar, sabiendo que hay una red detrás, una red con curvas, con tetas y con un buen chocho, vaya, pero una red? Supongo, ¿no?, que busco lo que buscamos muchos: Una (beurgh) madre. Quiero decir, es así, a ver, tú cuantos exnovios has tenido más o menos? (...) Vale. Y de todos ellos, ¿cuantos esperaban que les ordenaras la vida, que pusieras orden en su existencia y, en el fondo, aunque fueran de muy machitos, aunque llevaran una moto bien grande, o aunque fueran muy modernos y se comprasen la ropa por internet, cuantos de ellos no estaban pidiéndote a gritos, suplicando, como bebés deformes inválidos, como huérfanos de Dickens, cuantos de ellos no estaban demandándote, chupándote la sangre para que les hicieras de madre? De verdad te lo estoy preguntando, ¿cuántos? (...) No, entre nosotros, ¿cuántos novios no buscaban que les hicieras de madre? (...) ¿Te gusta cuidar? ¿No te gusta que un hombre se muestre débil y frágil y se apoye en ti y a cambio te lo dé todo y se dé todo? ¿Todo él? ¿No te gusta?
La puerta se abre.
J sale de la puerta.
Pausa larga.
F: ¿Qué pasa?
J: Está estirada.
F: ¿Cómo estirada?
J: Ven.
F y J entran. Cierran la puerta.
Pausa larga.
Más larga.
Más larga.
J sale.
J: (pausa) Hola. (pausa) Ahora entrará él. En unos minutos. Con un botecillo. De pastillas. (pausa) Yo soy una persona frágil, ¿sabéis? Me he pasado la vida intentando demostrarme lo contrario, pero a mi edad ya no tengo fuerzas para huir de la realidad. Soy una mujer frágil. Pero a veces me parece que no puedo expresarlo, y si me lo parece es porque no puedo expresarlo. A mi me duelen estas cosas. Yo sufro. Veo esto (señala la puerta) y sufro. Pero tengo que aguantar. Un día decidí ponerme en la situación de tener que aguantar, y ya no hay vuelta atrás. ¿Estoy sola en esto? ¿Aquí no hay nadie que se levante por las mañanas, no todas las mañanas pero muchas mañanas, demasiadas, no hay nadie que se levante por las mañanas y piense: “Hoy no voy a poder aguantar. Hoy no voy a poder aparentar que soy fuerte.”? (pausa) Pero te doy miedo, seguro, porque sé que si me miras a los ojos, cuando veas mi fragilidad, cuando veas mi dolor, verás tu propio dolor reflejado en mis ojos y entonces no podrás hacer otra cosa que huir. Y a mi me da igual que huyas, porque no te conozco, no sé quien eres, pero si llegaras a importarme, uy, si llegara a sentir algo por ti, entonces no, entonces no pienso pasar por que me abandones, así que, por si acaso, por mi bien, yo aguanto. No se puede compartir todo. (pausa larga) Por eso, como mínimo, me gusta cuidar. (pausa) Cuando cuido a alguien me siento un poquito más fuerte. Por eso me gusta cuidar. A la gente. (y abre la puerta)
F sale.
F: He encontrado esto.
F muestra un botecillo. De pastillas.
J: ¿Ah sí?
F: Las tenía al lado.
J: Las conozco.
F: ¿Las conoces?
J: No son definitivas.
F: ¿Qué quieres decir?
J: Que hay que llamarles.
F: ¿Llamar a...?
J: Llama.
F: No respira.
J: Nunca se sabe.
F: ¿Lo ha hecho por nosotros?
J: Por nosotros no.
F: Si no hubiera sabido que íbamos a venir no...
J: Llama.
F: Yo vengo para que firme... (señala la carpeta con papeles)
J: Llama.
F: Tú vienes porque, joder...
J: Llama.
F: Y está claro que si no venimos nosotros vendrán otros, pero...
J: ¿Quieres hacer el favor de llamar?
F: ...¿eso qué coño me importa si soy yo el que ha venido y ha tenido que abrir la puerta?
J: La puerta la he abierto yo, chaval. (pausa) Llama.
Pausa.
F coge su teléfono y marca.
F habla por teléfono. Lo que dice es ininteligible.
F corta la llamada.
F: Dicen que ahora vienen.
J: Con suerte le habrás salvado la vida.
F: Ya es mala leche, ¿no?
J: Pues sí.
F: A ver si se dan prisa.
J: Ya verás como sí.
F: Yo no estoy preparado para esto, yo...
J: Bueno.
F: ...aún no, joder, estoy...
J: Así funcionan las cosas. Si tomas un compromiso debes cumplirlo. Si no lo cumples, el sistema tiene sus mecanismos y tú y yo somos parte del mecanismo. Cuando a la gente le interesa se acoge a él, cuando no nos convierte en su enemigo. Y yo no soy la enemiga de nadie, no voy a aceptar ese papel. Soy capaz de salvarle la vida a un niño de ocho. O de nueve años. Y también soy capaz de decirle a una persona que desprecia los mecanismos que su falta de compromiso tiene una penalización, y esa penalización es perder aquello con lo que no ha sabido comprometerse. Aunque eso que pierda se considere un derecho sagrado o inalienable. Yo no soy la enemiga de nadie. ¿Qué hay de malo en la palabra desahucio? Suena tan mal como ortodoncia, pero todo el mundo quiere una buena dentadura, ¿no? (pausa) Yo espero que lleguen y puedan vaciarle el estómago, yo no le he obligado a nada, yo no la conozco. Pero yo sé los sacrificios que yo hago para poder cumplir con mis compromisos y para respetar los mecanismos que nos rigen. Yo sé los sacrificios que hago y veo los que haces tú. Y no sé porqué hay gente que puede saltarse esos compromisos y otra gente, como tú y como yo, que no sólo no puede sino que además tiene que permitir que otros sí se los salten. Lo que te vengo a decir es que yo no me voy a sentir culpable. Y si alguien debe hacer lo que nosotros hacemos, porque es así como funcionan las cosas, prefiero que sea alguien como tú que que sea cualquier otro, prefiero que sea alguien que vea las cosas. Alguien que sea de los buenos. (pausa) Yo soy flexible. (pausa larga) Joder, con suerte le habrás salvado la vida.
F: Después de esto...
J: (pausa) ¿Qué?
F: ...lo único...
J: Dime.
F: Quiero una cerveza. (pausa) Quiero quitarme esto y tomarme una cerveza.
Pausa larga.
J: (sonríe) Pues claro que me apetece.
Suena una música ye-ye así como de película de espías de los setenta.
Es el timbre del teléfono de F.
J y F ríen timidamente.
F responde la llamada.
F: ¿Sí? (...) Gracias.
F cuelga.
F: Están a punto de llegar.
J y F se miran.
OSCURO.
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