CARTA PÚBLICA DE L'ENRIC DURAN DES DE LA PRESÓ

Defensar la meva llibertat és defensar el debat lliure i seriós sobre
quin model de societat volem.

La fiscal, representant a 19 del 39 bancs i entitats financeres a les
que vaig expropiar, m'ha portat a la presó preventiva argumentant que
“els fets són greus” i que “existeix risc de fuga”.

Els bancs s'atreveixen a qualificar la meva acció com a greu quan és
la seva creació de diners sense base real i la seva esbojarrada
especulació financera la que ha comportat:



0.Que hagin necessitat préstecs amb diner públic per una quantitat
100.000 vegades més gran a la que se'm reclama.

0.Que, com a producte d'aquest sistema financer, els darrers anys
hagin estat els de major destrucció d'ecosistemes i major esgotament
de recursos fòssils i minerals. Una destrucció creixent a la que ens
condemna un sistema que necessita créixer per funcionar, espoliar la
natura cada cop més, per mantenir-se.

0.Que l'atur hagi arribat al 17% de la població i continua pujant.

0.Que milions de persones estiguin perdent propietats i tancant
negocis en no poder afrontar els seus deutes, quedant condemnades a la
morositat de per vida.



El que he fet jo conjuntament amb els milers de persones i grups que
hem col·laborat en les publicacions CRISI del 17-S i PODEM VIURE SENSE
CAPITALISME d'aquest 17-M ha estat generar el debat social necessari
sobre el model de societat que volem, en un moment de crisi
estructural que és la millor oportunitat que tenim per canviar el rumb
abans que sigui massa tard.

Greu és doncs, la situació a la que ens ha portat la banca com a punta
de llança d'un sistema caduc, que navega camí del barranc. La meva
acció només ha estat una manera de posar-ho sobre la taula, una acció,
recordem-ho, que els mateixos bancs que ara m'acusen li restaven
importància o desmentien al setembre quan la vam fer pública i creien
que era possible silenciar-nos.

D'altra banda en relació al suposat risc de fuga cal fer memòria:
Com es van assabentar de la meva acció?
Perquè jo la vaig fer pública.
Com m'han pogut detenir?
Perquè jo he comparegut públicament en una
roda de premsa a la UB, en el mateix lloc on el dia següent se'm van
emportar, hores desprès d'aconseguir una ordre de detenció.
Per tant no em vaig evadir de la justícia, doncs entre l'ordre i al
detenció efectuada hi van unes poques hores.
Risc de fuga? Els dels bancs que volen fugir d'estudi, per defugir el
nostre dit que els assenyala com a problema.



La raó veritable del meu empresonament preventiu no és una altre que
el perill que representa pel poder financer i polític, la meva
presencia publica amb un discurs més fort, clar i contundent del que
poden assumir. El mateix discurs que el de la publicació PODEM VIURE
SENSE CAPITALISME que està generant un gran debat social aquest dies.
La meva és una veu de moltes, però és una veu que simbolitza ara
mateix la insubmissió als bancs, al creixement i al conjunt del
sistema actual en crisi. Una insubmissió que deixa en evidència
l'actitud submisa de la classe política. Per això se'm ha empresonat,
per això defensar la meva llibertat immediata és defensar la lliure
expressió i el lliure debat en relació al model de societat que volem,
que solucioni la crisi sistèmica actual.

Perquè cada vegada més persones i més diverses pensem que podem viure
millor sense capitalisme, i que podem ser ara i aquí el canvi que
volem!

ENRIC DURAN

20/03/09



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CASTELLANO
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CARTA PÚBLICA DE ENRIC DURAN DESDE LA PRISIÓN

Defender mi libertad es defender el debate libre y serio sobre qué
modelo de sociedad queremos.

La fiscal, representando a 19 de los 39 bancos y entidades financieras
a las que expropié, me ha llevado a la prisión preventiva argumentando
que "los hechos son graves" y que "existe riesgo de fuga".

Los bancos se atreven a calificar mi acción como grave cuando es su
creación de dinero sin base real y su alocada especulación financiera
la que ha supuesto:



0.Que hayan necesitado préstamos con dinero público por una cantidad
100.000 veces más grande que la que se me reclama.

0.Que, como producto de este sistema financiero, los últimos años
hayan sido los de mayor destrucción de ecosistemas y mayor agotamiento
de recursos fósiles y minerales. Una destrucción creciente a la que
nos condena un sistema que necesita crecer para funcionar, expoliar la
naturaleza cada vez más, para mantenerse.

0.Que el paro haya llegado al 17% de la población y continúa subiendo.

0.Que millones de personas estén perdiendo propiedades y cerrando
negocios al no poder afrontar sus deudas, quedando condenadas a la
morosidad de por vida.



Lo que he hecho yo junto con los miles de personas y grupos que hemos
colaborado en las publicaciones CRISIS del 17-S y PODEMOS VIVIR SIN
CAPITALISMO de este 17-M ha sido generar el debate social necesario
sobre el modelo de sociedad que queremos, en un momento de crisis
estructural que es la mejor oportunidad que tenemos para cambiar el
rumbo antes de que sea demasiado tarde.

Grave es pues, la situación a la que nos ha llevado la banca como
punta de lanza de un sistema caduco, que navega camino del barranco.
Mi acción sólo ha sido una manera de ponerlo sobre la mesa, una
acción, recordemos, que los mismos bancos que ahora me acusan le
restaban importancia o desmentían en septiembre cuando la hicimos
pública y creían que era posible silenciarnos.

Por otro lado en relación al supuesto riesgo de fuga hay que hacer memoria:
¿Cómo se enteraron de mi acción?
Porque yo la hice pública.
¿Como me han podido detener?
Porque yo he comparecido públicamente en
una rueda de prensa en la UB, en el mismo lugar donde al día siguiente
me llevaron, horas después de conseguir una orden de detención.
Por lo tanto no me evadí de la justicia, pues entre la orden y la
detención efectuada van unas pocas horas.
¿Riesgo de fuga? El de los bancos que quieren huir de estudio, para
rehuir nuestro dedo que los señala como problema.

La razón verdadera de mi encarcelamiento preventivo no es otra que el
peligro que representa para el poder financiero y político, mi
presencia publica con un discurso más fuerte, claro y contundente de
lo que pueden asumir. El mismo discurso que el de la publicación
PODEMOS VIVIR SIN CAPITALISMO que está generando un gran debate social
estos días.



La mía es una voz de muchas, pero es una voz que simboliza ahora mismo
la insumisión a los bancos, el crecimiento y el conjunto del sistema
actual en crisis. Una insumisión que deja en evidencia la actitud
sumisa de la clase política. Por eso se me han encarcelado, por eso
defender mi libertad inmediata es defender la libre expresión y el
libre debate en relación al modelo de sociedad que queremos, que
solucione la crisis sistémica actual.

Porque cada vez más personas y más diversas pensamos que podemos vivir
mejor sin capitalismo, y que podemos ser ahora y aquí el cambio que
queremos!

ENRIC DURAN

20/03/09



Las fotos son de un pequeño homenaje doméstico a Enric a cargo de mi colega Lydia, quién por cierto hace poco estuvo en Estrasburgo.

El virus de David



Aquí está el Torrent de Dibujo de David.

Esto, para el que se acabe de caer del guindo, como yo, significa que se ha colgado el corto en la red, y a partir del susodicho link que te lleva al Torrent, puedes descargártelo y hacer con él lo que te plazca. Ya no sólo se trata de verlo sólo en Youtube , o de esperar a que nos encontremos un día cara a cara y te pueda pasar una copia, sino de que, estés donde estés, te lo puedas bajar y te lo quedes pa ti pa siempre.

Todo esto gracias a la aportación de Juan Carlos Cordero, fundador de Enfasystem, aparte de ser uno de los miembros de Hip Hop Punto Es y del programa de Radio Contrabanda Sin Audiencia.

Descargáos el corto y mantengamos vivo este torrent, así nos aseguramos de que nuestro corto viaja por la red y se vuelve libre como una canción de Nino Bravo. ¡Venga, va, enróllense, camaradas!

Estás dentro

La Fundació Èxit organiza esta tarde un pase benéfico de la película que ya he mencionado en este blog varias veces en los últimos meses.

Tras la proyección habrá un debate en el que participaremos Nicos Beatty, Kader Hatayi, el Pare Manel, y el que este suscribe(para servirles) entre otros.

Más información aquí.

Y os dejo con estas bonitas imágenes (cedidas por el amigo Omarporculo) que nos recuerdan que los niños son el futuro.

A Drawing of David



Dos años, más o menos, después de haberlo rodado, por fin he colgado en IuTub nuestro corto Dibujo de David. Ya ha corrido todo lo que tenía que correr por festivales, así que cerramos definitivamente esta etapa ofreciendo, en tres partes, esta peliculita de amistad, dibujos y adolescencia. Con subtítulos en la lengua del imperio, por supuesto.





Cerdos al poder



Ramón Lobo tiene un blog que debería ser lectura obligada no sólo para todo periodista, sino para cualquiera que se dedique a un oficio que implique decirle algo a los demás.

El otro día charlaba con un colega de profesión sobre la "utilidad" de nuestro oficio. Leyendo posts como éste a uno le vienen sensatas ganas de callar.

Nuestro primer Camus en fotos 2

Esta vez las fotos son cortesía de Helio, un tipo con buena mirada y mejor sonido. Chequeen su myspace, vale la pena.























Ya sé que son muchas fotos, pero es el único testimonio que tenemos de esa noche, y nos gusta recordarlo.

Lo mejor de todo




SIMÓ
He vuelto a dibujar. Bueno, la verdad es que no paro ahora.

BÉRÉ
¿Has vuelto a dibujar comics?

SIMÓ
Son las nuevas aventuras de Tintín. Pero como no tengo los derechos y no me los van a dar le llamo Tuntún.

BÉRÉ
¿Esto es Tintín?



SIMÓ
Sí, es que se va a hacer un reportaje a Gaza justo antes de la matanza de Israel y como cierran las fronteras y además le confunden con árabe no puede salir de la ciudad en todos los ataques. Aquí es cuando entra en un hospital para protegerse de los bombardeos y cuando llega aquí, a la planta infantil, les lanzan un misil y todo explota. Milú muere. Y Tintín se pasará el resto del ábum en silla de ruedas y con la cara desfigurada.

BÉRÉ
¿Piensas dibujar todo un álbum?

SIMÓ
Sesentaydos páginas. Aún tengo dinero para estarme tres meses más sin trabajar.

BÉRÉ
Un poco bestia, ¿no?

SIMÓ
A mi me encanta. A mi me está encantando hacer este tebeo. Hacía tiempo que no me lo pasaba tan bien. Coge lo que quieras, sírvete.

BÉRÉ
(tras abrir la nevera) Te cojo una cerveza.

SIMÓ
Lo mejor es que seguramente no me dejarán publicarlo por cuestiones legales y tendré que guardarlo en un cajón. (pausa) Eso es lo mejor.








Ilustraciones de Fernando Bellver.

Terror moderno



A mí, una peli como Hostel en el fondo no me da miedo. A mí lo que me da miedo es esto.

Que te cagas.

Simó y Shahrukh



SIMÓ
Shahrukh, ¿tú cuando sientes qué…? ¿Cuándo estás con esas chicas, tus novias, cualquiera de las dos, cuando estás, osea, a ti no te pasa que hay un momento en el que el vínculo se hace de golpe fuerte?

SHAHRUKH
(pausa) ¿Qué es vínculo?

SIMÓ
(pausa) Vínculo. (pausa) Link. (pausa) No, osea, tú y yo, amigos. Vínculo. Mi novia y yo. Vínculo. Yo la quiero, ella me quiere, lo sabemos, hay algo, sabemos que no es un juego, hay algo.

SHAHRUKH
Ya. Vínculo. La mujer en España no tiene vínculo, tiene… (mima tocar un culo) Pero no tiene vínculo.

SIMÓ
Escucha bien lo que te voy a decir, Shahrukh. Es muy importante para mí. (pausa) Aquí Dios no existe, Shahrukh, aquí Dios lo mató un alemán, ¿vale?

SHAHRUKH
No digas eso.

SIMÓ
No, no, Shahrukh, yo te respeto, pero respeta tú mis sentimientos, yo no tengo la culpa de no creer en Dios. Ya sabes que aquí nadie cree en Dios, yo sólo te lo estoy contando, no me lo he inventado yo, no soy Dios yo.

SHAHRUKH
Yo amo a Shiva, tío, yo le amo. I love him.

SIMÓ
Y es fantástico, hermano, pero yo creo en los sentimientos y en las personas, no puedo creer en otra cosa. Para mí, mi Dios, Shahrukh, eres tú, son mis amigos, es la gente que me rodea, y el vínculo que tengo con ellos, y con ellas. Yo creo en eso, me sostengo sobre eso. Tú te sostienes sobre Shiva y sobre tu familia, perfecto, pero yo me sostengo sobre mis amigos. No creo en nada más. Por eso es sagrado para mí que compres este CD, “El patio” de Triana, que lo busques en esta tienda, y si no en esta, y si no en esta, y si no en esta, que lo busques, que lo encuentres y que lo lleves a esta dirección, que habrá una fiesta, que lo lleves ahí, a esa fiesta, y se lo entregues a Bérénice, que es la chica que viste aquí hace unas semanas, y es su cumpleaños, ¿vale?

SHAHRUKH
Vale, tío, sí, tú crees tus cosas, yo creo mis cosas, es diferente pero está bien. “El patio”, Triana, esta dirección.

SIMÓ
Exacto.

SHAHRUKH
Pero es bueno creer en Dios.

SIMÓ
Sí, claro, Shahrukh, claro. Y yo quiero creer en Dios. (pausa) Entiendelo así, si ella recibe el CD y lo ve, y piensa, no, no piensa, si siente, siente, amigo, si siente lo mismo que yo siento dándoselo, si siente ese vínculo sagrado, Shahrukh, que se establece entre dos personas, sagrado porque es más importante que tú, más importante que uno mismo, el vínculo que tú sientes con Shiva y que yo siento con esta chica, qué le voy a hacer, si ella siente eso y luego me lo dice, luego rompe su barrera y me lo dice, eso es muy importante, romper la barrera, y me dice: “Simó, gracias.” Y me mira así, y me lo dice, lo verbaliza, entonces todo está en paz, Shahrukh, estoy en paz con Dios, y podré creer más en él, porque sé que pase lo que pase, ese vínculo, tenga ella una novia o cien mil, que no es una cuestión de pareja, joder, que a mí la pareja me parece una gilipollez, pero aunque no la vea en diez años, aunque se case con un diputado, se haga hare Krishna o futbolera, me da igual, si ella verbaliza que ese símbolo es tan importante para ella como lo es para mí, si lo hace, entonces es verdad, entonces es verdad que ese vínculo sagrado existe entre ella y yo y no es una paja mental, es verdad que puedo tener fe en lo único, escúchame, por favor, por Dios, amigo mío, querido Shahrukh, entonces será verdad que puedo tener fe en lo único en lo que yo puedo tener fe.

SHAHRUKH
(pausa) ¿Y si lo recibe y no te dice: “Simó, gracias”?

SIMÓ
(pausa) Entonces la vida como yo la entiendo en el fondo es una puta mierda, pero eso tampoco es que sea una sorpresa. (pausa) Está bien.

SHAHRUKH
(pausa larga) Vale.










ilustración de Walter Schnackenberg.

Jo Visc a Barcelona

El lápiz contra el mercenario.



Por favor, denle eco a este video si se les revuelven las tripas tanto como al que esto suscribe.

Simó y Béré 2



BÉRÉ
¿No estás escribiendo nada?

SIMÓ
No, no. Ya no escribo nada. Pero me masturbo mucho. Es más práctico.







(el fragmento es de este fanzine que aparentemente fue plagiado por la campaña publicitaria de una marca de ropa juvenil)

Aberremos a Camus

"Supongo que ya me habréis comprendido. A partir de hoy vais a aprender a morir en orden. Hasta ahora moríais a la española, un poco al azar, al buen tuntún, por decirlo así. Moríais porque había hecho frío después de haber hecho calor, porque vuestras mulas tropezaban, porque la línea de los Pirineos era azul, porque en la primavera el río Guadalquivir es atractivo para el solitario o porque hay imbéciles malencarados que matan por su provecho o por honor, cuando es tanto más distinguido matar por los placeres de la lógica. Sí, moríais mal. Un muerto por aquí, un muerto por allá, éste en su cama, aquél en el ruedo: era el libertinaje. Pero finalmente este desorden va a ser administrado. Una sola muerte para todos y según el precioso orden de una lista. Tendréis vuestras fichas, ya no moriréis por capricho. El destino ya ha sentado la cabeza, ya tiene sus oficinas. Estaréis en las estadísticas y por fin vais a servir para ago. Porque, olvidaba decíroslo, moriréis, desde luego, pero seréis incinerados inmediatamente, o incluso antes: es más limpio y forma parte del plan.

Mi ministerio ha comenzado."



Producciones Tititubeantez... presenta:

EL ESTADO DE SITIO de Albert Camus

Lectura dramatizada con música en directo, cervezas y algo más.

El lunes, 09 de marzo de 2009 a las 19:30 en el Bar Raval(Carrer Doctor Dou 19).

Idea, adaptación y dirección: Xavi Sáez, Hugo del Pozo, Iván Morales.

Espacio sonoro y música: Hugo del Pozo, Eduard Resbier.

Reparto(por orden de aparición):

Iván Morales
Marcel Borràs
Bruno Bergonzini
Jordi Pérez
Neus Suñé
Xavi Sáez
Álvaro Cervantes
Anna Casas
Hugo del Pozo
Nausicaa Bonnin
Carles Gilabert
Eduard Resbier
David Bagés
Cristina Gàmiz







(cartel por Nor)

Barcelona Postiza

Por lo que cuenta, la directora en su blog, este documental(que me ha hecho llegar el archiconocido Bambolino) ha sido censurado por BarcelonaTelevisió. No me extraña, pero por supuesto tampoco me alegra.

¿Dónde vas, Barcelona?

GUNS, CHILDS and VIDEOGAMES



Tengo la teoría de que cualquiera que los hubiera conocido de niños hubiera pensado que las personalidades de Nao Albet y Marcel Borràs eran lo suficientemente diferentes como para que no se encontraran nunca; o como para que, si el infortunio disponía que en algún momento sus caminos llegaran a cruzarse, como bien sabemos que se cruzaron, la suma de ambas animalidades precozmente retorcidas resultara en una mezcla tristemente peligrosa.
A los diez años Marcel Borrás ya empezaba a ganarse una reputación dudosa en Olot debido a un presuntamente macabro episodio de sadismo en una granja del que no tengo mucha información, pero que llevó a su vecino y conocido artista multidisciplinar Job Ramos a intentar aplicar en él los principios del arte escénico como terapia pacificadora. Hicieron varios espectáculos y, aparentemente, el tratamiento tuvo su resultado: Marcel parecía empezar a dejar atrás sus fases de violencia irracional para convertirse en un adolescente de apariencia sana y estructurada. Aquí, la palabra clave es “apariencia”.
Mientras tanto, Nao Albet era un exitoso actor infantil de la escena Barcelonesa; daba toda la impresión de llevar muy bien su temprano acceso a la fama y el dinero y todo el mundo le tenía por un joven artista afable, inteligente y prometedor. Pero esa imagen serena escondía un reverso que pronto iba a ser revelado. Años más tarde los reputados actores Marc Martínez y Ángel Llàcer confesaron que, durante los ensayos de Full Monty, dirigida por Mario Gas, descubrieron como, escondido en el camerino, pensando que no estaba siendo observado, en uno de sus secretos ataques de ira, Nao se auto-mutilaba a si mismo con una cuchilla de afeitar. Nunca habían visto nada semejante. A pesar de eso, no hicieron nada al respecto.
Pero seguramente no me vería obligado a escribir esto si Marcel y Nao no hubieran coincidido en el espectáculo Tot és perfecte, dirigido por Roger Bernat y con dramaturgia de Ignasi Duarte. Por primera vez, allí ambos encontraron, el uno en el otro, una personalidad opuesta pero complementaria, un catalizador de sus más oscuras pulsiones. Nadie supo ver lo peligroso de su combinación. Los dos jóvenes no eran más, en el fondo, que piezas en un engranaje comercial(el “mundo del teatro”) que no prestaba atención a la tragedia que se estaba mascando en su interior.

Desde entonces, Nao y Marcel se hicieron inseparables. Convencieron a sus padres para que les apuntaran al mismo instituto, el IES Jonathan Swift en el barrio de Gràcia, para poder pasar más horas juntos y dedicarlas a preparar sus “proyectos artísticos”. Ya habían trabajado suficiente como actores, ahora su ambición de poder les llevaba a desear ser ellos los que tuvieran el mando: Ser directores de teatro.

El primer fruto de su colaboración fue Straighten con Freithen, un espectáculo donde combinaron las pulsiones masoquistas de Nao con las tendencias sádicas de Marcel. Hacían apología de la auto-destrucción como espectáculo Pop, rozaron muy de cerca los límites de la pornografía infantil y corre el rumor de que, saltándose la legislación vigente aparte de cualquier ética, incluían el asesinato de animales en vivo como parte del show. Nadie se escandalizó, no hubo ninguna respuesta negativa, nadie mostró preocupación. Fue un éxito. Como mínimo, un éxito suficiente como para que los dos se sintieran reforzados en su perversión.

Yo mismo debo entonar un mea culpa: Hipnotizado por su macabro atractivo, convencí a los dos jóvenes para que protagonizasen mi corto-metraje Dibujo de David, que giraba precisamente alrededor de la violencia juvenil. Me duele escribir estas palabras y reconocer mi inconsciencia. Cargo ese peso conmigo todos los días de mi vida.

Apenas con 18 años, Marcel y Nao ya eran dos actores famosos. El primero entró en la industria del cine español por la puerta grande, formando parte del reparto del debut cinematográfico de Óskar Santos El mal ajeno, acompañando a Eduardo Noriega y Belén Rueda, con Alejandro Amenábar en la producción. El segundo participó en el gran éxito teatral Els nois d’Història, obra de Alan Benett dirigida y protagonizada por el prestigioso Josep Maria Pou. De puertas para afuera, Marcel y Nao personificaban el éxito.
Borrachos de poder, llenos de un rencor y odio injustificado(el odio de los triunfadores), enajenados en sus delirios, Nao y Marcel preparaban la que ellos iban a denominar su “obra maestra”: Un remake de Elephant, la película de su admirado Gus Van Sant sobre la matanza de Columbine. Pero en este caso iban a romper los límites entre la realidad y la ficción, llevando la “creación artística” a la vida real. En sus propias palabras: “Queremos obligar al espectador a participar en la experiencia que le proponemos, más allá de su voluntad. Queremos llevar la emoción del video-juego a un escenario real. Pretendemos crear una emoción verdadera en el público y en nosotros mismos, saltándonos toda convención teatral”.

Estas frases son sacadas literalmente de uno de los varios videos que colgaron en YouTube explicando su “nuevo proyecto”. Todos los vimos, fueron la comidilla durante unos días. Nos pareció muy gracioso, no recuerdo que nadie sospechara que estaban hablando en serio, no recuerdo ningún comentario de miedo ni de preocupación.
A las 09:32 A.M. del 13 de Mayo del 2009 Nao y Marcel entraron en su antiguo instituto. Llevaban consigo todo el “material de atrezzo” necesario para su performance, que duró apenas 27 minutos.

Estoy ya cansado de escuchar los consejos de los sicólogos; no lo puedo evitar, me siento culpable. Y creo que todos los que estuvimos a su lado en algún momento deberíamos reflexionar: Nada de esto hubiera pasado si hubieramos sabido escuchar el peligro que se escondía debajo de sus bromas y de su supuesto “arte”. Hoy habría, en el mundo, 35 personas más disfrutando de su vida, Nao y Marcel incluidos, si no hubiéramos reido las gracias de estos dos pobres jóvenes enfermos.




(texto introductorio para el próximo espectáculo de Nao y Marcel, a estrenar en Mayo en el Teatre Lliure de Barcelona, dentro del ciclo de Radicals Lliures)

La personalidad múltiple como identidad creativa

Según Susan Sontag en El País de ayer, en un escritor deben co-existir cuatro seres:



1. El Loco, el Obsesivo.



2. El Idiota.



3. El Estilista.



4. El crítico.

Enrique (Heredia) Tercero

Para celebrar que en estos momentos se puede ver en los cines El truco del manco, la película que he co-escrito con Santiago Zannou, voy a hacer un regalito a aquellos a los que les haya gustado minimamente.

En los extras de los DVD's uno puede encontrar secuencias rodadas que han sido descartadas, lo que no es tan fácil es encontrar secuencias que decidieron desecharse en el mismo proceso de escritura del guión. Pues eso es lo que os traigo hoy. El monólogo que viene ahora aparecía en la secuencia inicial, la discusión en el estudio de música para los que hayan visto la peli, y dibujaba al personaje de Cuajo en un buen principio como un tipo rencoroso y frustrado, con mucha ira acumulada(no en vano el parlamento final de Cuajo no es más que una suerte de traducción cheli del famoso monólogo de Ricardo Tercero). En la evolución de la película todo esa emoción soterrada de desprecio hacia el mundo y de deseo agresivo de triunfar como venganza ante el mundo fue evolucionando hacia un más positivista espíritu de superación personal. Ya sabéis, "A mí no me digas que no se puede."



INT. ENTRADA. PASILLO. ESTUDIO TRES REYES. DÍA

CUAJO y ADOLFO se dirigen a la salida.
En el pasillo, espera el resto de la BANDA PIJOPUNK, compuesta solo de chicas, que habla con REY 2(pavoneandose descaradamente), y REY 1, que espera a CUAJO y ADOLFO.

REY 1
Me sabe mal, colegas…

CUAJO niega con la cabeza.

ADOLFO
(mientras caminan para la salida) Está bien, no pasa nada.

REY 1
(tono discreto, para que los otros clientes no oigan)…pero esto lo vamos a tener que contar como una sesión.

ADOLFO
(se detiene) Tronco .

REY 1
¿Qué quieres que haga, tío? Ya sabes que aquí se cobra por horas.

REY 2 está atento a la conversación desde el fondo, mientras habla con la banda.
CUAJO, en cambio, mira a otro lado, cada vez de más mala hostia.

ADOLFO
Pero ya lo has visto, no hemos podido grabar.

REY 1
¿Y por qué no has dicho nada?

REY 2
(interviene, a la vez que REY 1, ignorándole) ¿Habeis o no habeis estado usando el estudio? Lo que luego hagais allí dentro es vuestro problema, para eso habeis alquilado el espacio. Vosotros mismos dijisteis que no necesitabais técnico, ¿no? y por eso os hemos hecho un precio más barato. Y eso solo os lo hacemos a vosotros. (a ADOLFO) A parte de nuestro bisnis personal, colega, que os hemos hecho una rebaja que tampoco se la he hecho nunca antes a nadie. Eso lo sabes. Así que, no la flipemos ahora, que al final salís ganando vosotros de sobra. ¿Estamos?

ADOLFO
Vale, vale.

CUAJO mira a ADOLFO.

REY 2
(sigue) Lo siento, pero es así. Aquí Los Tres Reyes tenemos que ser serios. Mantener todo esto(señala el espacio) no es un juego. Esto no es el rastro(con intención, a CUAJO), ¿vale? Ya basta de regateos y de movidas raras. Otro día contratais el estudio con un técnico de verdad como hace todo el mundo y yo también me quedaré más tranquilo. (pausa) Es lo único que os puedo decir.

CUAJO
Guay. Pues haznos una factura.

Pausa.

REY 1
Coño, ya sabeis que aquí no hacemos factura.

REY 2
(a la vez, ignorando a su colega de nuevo) ¿Y tú para qué quieres una factura?

CUAJO
Hacienda. (a ADOLFO, cachondo) ¿Que no?

REY 2
Muy bien, una factura. Yo te voy a hacer una factura. ¿A nombre de qué empresa la quieres, pringao?

REY 1 se ríe, con timidez.

CUAJO
A ver quien es el pringao aquí. Tú te crees que eres el puto amo, ¿ que no? ¿Tú te crees que lo tienes todo montado ya?
(a ADOLFO, que le pone la mano encima para calmarle) No, no, espera. (a REY 2) Me cago en mi puta vida. Ahora que el hip hop se ha puesto de moda y hueles la molla, tú te subes al carro pa ver si triunfas un poco, ¿no? ¿y te crees que nos puedes vacilar a mi y a mi colega?

REY 2
Mira, chaval…

CUAJO
(le interrumpe) ¿Chaval? (a REY 1, como de cachondeo) ¿Pero este subnormal quiere que le parta la boca o que le pasa?

ADOLFO
¡CUAJO!

CUAJO
(le ignora) ¿Quiere que le rompa toda la puta cara por gilipoyas? (a REY 2) A ti te pierde la boquita, compai. Tú te pones la puta gorrita esa, te pintas cuatro tatus, te vas de fiesta y te pones todo ciego, y ya te crees un B-Boy y yo me tengo que tragar la mierda que echas por la boca, penoso? Ponte a currar, eso lo que tendrías que hacer, en vez de estar ahí haciendote el wannais con las pibitas (señala a la banda) a ver si mojas el churro. Te lo digo como consejo, chaval.

REY 2
¿Ya?

CUAJO
(se ríe) No. Ya no. ¿Sabes qué pasa? Que yo no tengo una casa en La Moraleja, primo, a mi no me hace nadie el ColaCao por las mañanas, a mi no me han puesto este chiringo mi papá y mi mamá pa ver si hace algo con su vida su hijo el inútil. (con retintín) ¿Sabes lo que te digo? (sonríe, sin moverse de donde está) Un día de estos, cuando vayas demasiado alobao en ese puto globo en el que estás no sabrás como pero, raca, alguien te habrá hecho una barita. Y cuando te gires pa ver quien ha sido verás todo mi gepeto riendose de tu puta madre mientras te la voy metiendo doblada y te voy reventando todo el bullanca. Y entonces te va a quedar bien clarinete quien de aquí es el puto pringao.

CUAJO ha acabado a pocos centímetros de la cara de REY 2.



Y el que no haya visto la peli, me cago en todo lo que se menea, ya tarda.